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世界上第一位女?dāng)z影家安娜·安特金斯，她在1843年印制了世界上第一本板影畫冊《英國海藻:氛版攝影法印象》。這是一段171，年來塵封的歷史.在絕大多數(shù)極影出版物中鮮有提及她在攝影術(shù)發(fā)展過程中所作出的貢獻，也許是因為她的女性身份.也許還有其他原因……

隨著數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展，攝影隊伍也在不斷壯大.更多的人幸趨了手中的相機、手機來拍攝各自的生活影像，編織起找們關(guān)于這個即將逝去的時代的歷史記憶。對于大部分?jǐn)z影師來說，將自己多年拍極的攝影作品匯集出版可以說是一個永遠無法釋懷的夢想。隨著印刷技術(shù)的進步，最新的數(shù)碼印劇技術(shù)已經(jīng)可以實現(xiàn)1本起印的低成本印別，使更多的人能夠?qū)崿F(xiàn)畫冊印刷的夢想。在這個時候，我們不妨回眸歷史.看看歷史上最早的攝影畫冊以及它的攝影師，看看他或她又是在怎樣一種情況下出版他們的畫冊的。

在任何一本攝影歷史書中都無法回避一位攝影歷史人物，他就是攝影術(shù)的發(fā)明者之一，英國人威廉·亨利·?？恕に柌┨?WilliamHenry Fox Talbot)。他發(fā)明的攝影術(shù)被命名為“卡羅攝影法”(Calotype )，具體拍攝使用的是感光紙，獲得的是一張紙基負片，然后用這張紙基負片再印制可以直接觀看的正像照片。由于紙基布滿纖維，即使在涂蠟提高透明度之后，洗印出的照片清晰度仍然不高，加上受到他個人申請專利的影響，因此在當(dāng)時這一攝影法的影響力始終不高。他的攝影方法在1835年就已經(jīng)成形，但是作為英國皇家攝影學(xué)會會員的他并沒有向?qū)W會展示自己的發(fā)明。到了1839年.法國科學(xué)院捷足先登，將攝影術(shù)的發(fā)明權(quán)授予了使用鍍銀銅版進行拍攝的達蓋爾。攝影術(shù)的發(fā)展有它的吊詭之處。法國政府發(fā)布的達蓋爾攝影法雖然在發(fā)布后紅極一時，但是因為其材料成本和不可復(fù)制性，最終變得窮途末路；而當(dāng)時不為人們看好的卡羅攝影法，卻因為其可復(fù)制的特點，滿足了影像傳播對于大量復(fù)制的需求，般終成為現(xiàn)代攝影術(shù)進一步發(fā)展和演化的基石；而文后提到的佩版攝影法雖然始終沒有派上什么“大用場”，但是從誕生到現(xiàn)在卻持續(xù)使用了170年之久。

塔爾博特:《自然的畫筆》

大多數(shù)的攝影史書都認(rèn)為塔爾博特在1844-1846年間出版的《自然的畫筆》是世界上第一套用照片作為插圖的書籍。雖然形式上存在一定的差異，但是與我們今天的畫冊很相似。如果仔細進行考究就會發(fā)現(xiàn)，實際上級早出版畫冊的不是塔爾博特，而是英國女?dāng)z影家安娜·安特金斯(Anna Atkins)。

塔爾博特出版的《自然的畫筆》，實際上是在1844年~1846年間分六冊出版的，被認(rèn)為是第一本進行商業(yè)出版的用照片作插圖的書籍，也被認(rèn)為是攝影史上具有重要價值和影響力的一本書。這本書由塔爾博特撰文，倫敦Longman、Brown、Green&Longmans三家出版社出版。書中對于塔爾博特發(fā)明的卡羅攝影法進行了詳細介紹，標(biāo)題是《藝術(shù)發(fā)明簡明歷史概要》，并包括了24張手工粘貼的卡羅攝影法照片，解釋并說明了這一新型攝影法應(yīng)用的可能性，由于攝影在那時還很新奇，很多人對攝影還不了解，因此塔爾博特在書中解釋拍攝就是讓光線自身完成畫家在繪畫中所要完成的工作，攝影就是一種光繪，與畫家的工作完全不同，雖然塔爾博特在書中表達了自己想要在隨后的日子里完善這種攝影術(shù)的想法，但最終未能實現(xiàn)。

《自然的畫筆》是分冊出版的，每個分冊跟當(dāng)時的書籍一樣都沒有裝訂。塔爾博特原計劃出版一系列分冊，但是這本書在商業(yè)上并不成功，因此在出版六冊之后便停止了出版。

這本書中24張精心挑選的照片被用來證明攝影應(yīng)用的廣泛性。這些照片包括了建筑、場景、風(fēng)景、近攝等類型。因為當(dāng)時拍攝嗓光時間很長的原因，塔爾博特僅僅選了一張人像照片，也就是XIV頁的《梯子》(The Ladder, Plate XIV)。雖然他不是藝術(shù)家，但塔爾博特還是試圖說明攝影可以像標(biāo)題是《打開的門》(The Open Door, PlateVI)一樣,成為一種使用影像的全新藝術(shù)形式。

這本影集中每頁都有簡短的文字交代畫面的場景和拍攝的過程。塔爾博特在文中強調(diào)他所拍攝影像的含義，比如他曾寫道，“藝術(shù)鑒賞家和收藏者收藏中國瓷器的整個櫥柜即刻躍然紙上。這比按照通常的方式抄寫名錄來說明要強得多?！彼瑫r也憊識到作品的藝術(shù)價值，在其中一幅作品的說明中他寫道:“這幅作品的主題就是記錄早期新藝術(shù)形式的發(fā)端，在大不列顛天才的努力之下，經(jīng)過不斷地發(fā)展，最終走向了成熟?！?

由于拍攝的對象往往都很新奇，因此塔爾博特鑄要對今天看來顯而易見的東西進行說明，比如“盡管一組的物體數(shù)量很多，但是相機對于它們的表現(xiàn)是一次性完成的。因此一組物體比單個的物體在畫面中并不具有更多的影響力?！?

安特金斯:《英國海藻:氛版攝影法印象》

安娜·安特金斯《1799-1871,Anna Atkins)，英國植物學(xué)家、早期女?dāng)z影家。根據(jù)出版時間判斷，她是世界上第一位使用攝影作品作為插圖出版書籍的攝影家，第一位將氰版攝影法投入具體攝影實踐的攝影家，也是世界攝影史上第一位女?dāng)z影家。

安娜·安特金斯出生于英國肯特(Kent)郡的湯布里奇(Tonbridge )，她母親赫爾斯特·安娜·彼沃爾(Hester Anne Holwell)在她出生后不久去世她是家里的獨生女，因此她與父親很親。她的父親約翰·喬治·喬尊(John George Children)當(dāng)時是大英博物館自然歷史主管，曾經(jīng)擔(dān)任皇家學(xué)會秘書長。他同時還是一個興趣廣泛的動物學(xué)家，為了紀(jì)念他，有三個科學(xué)分類以他的名字命名，它們是磷鋁鐵礦石(mineralchildrenite)、星蟒(Children's python)、童蟒(Antaresia childreni,主要分布在澳大利亞)。安特金斯的童年就是在有很多當(dāng)時頂尖化學(xué)家交流的家庭環(huán)境中度過的。

她父親喬治1807年就成為英國皇家學(xué)會會員，在他皇家學(xué)會的圈子里，包括了氰版攝影法的發(fā)明人約翰·赫雪爾爵士、卡羅攝影法的發(fā)明人塔爾博特，與這些人的文往，對于女兒安特金斯的成長產(chǎn)生了很大的影響。在這種環(huán)境中，耳濡目染之下。她學(xué)會了科學(xué)的觀察方法，并且對植物學(xué)產(chǎn)生了很大的興趣。非常幸運的是她生活在維多利亞時代，這時候婦女的女性意識開始萌動，她們不再滿足于作為一個被裝束的花瓶。在這種大環(huán)境下，觀察和學(xué)習(xí)植物學(xué)知識，收集植物標(biāo)本成為婦女日常生活中的一種消遣活動，她后來成為倫敦植物學(xué)學(xué)會會員，雖然那時候參加倫敦植物學(xué)會會議的婦女不能發(fā)言，并且在學(xué)會沒有辦公室。

她思維活躍，勇于嘗試新的影像制作方法。由于她很早就掌握了繪畫、雕刻和平板印刷等方面的技能，再加上她對植物學(xué)和氰版攝影法的熱愛，使她很快就取得令人矚目的成績。在她通過氰版攝影法獲得的影像中，植物標(biāo)本精確的外形和內(nèi)在的美麗都被充分地表現(xiàn)出來，而且“制作”本身也成為她獨特的一種自我表達。

約翰·赫雪爾爵士是安特金斯和她父親共同的朋友，安特金斯用了差不多一年的時間學(xué)會了用這種攝影法準(zhǔn)確記錄植物標(biāo)本的外部輪廓，并在1843年自己印制了世界上第一本攝影畫冊《英國海藻：氰版攝影法印象》(British Algae：Cyanotype Impressions)，她的這本書只印制了12冊，其中的一本現(xiàn)在保存在英國巴拉福特(Bradford)的國家媒介博物館(National Media Museum)，她印制的這本書全部是手工制作，不僅文字是手工抄寫的，圖片也全部是一張張使用氛版攝影法制作出來的。她在這本畫冊的獻詞中寫道：“獻給親愛的父親”。

她接著還印制其他有關(guān)英國海藻的系列畫冊，而且都使用了氰版攝影法，她幫助父親進行了很多科學(xué)研究，其中就包括為他翻譯的拉馬克(Lamarck)的《貝類》(Genera of Shells)逐條繪制插圖，正是這一工作促成了她后來使用氰版攝影法為英國的植物和蕨類留下了永久的記錄影像。她的這本書中的藻類物影照片。實際上就是將海藻或海藻標(biāo)本放在經(jīng)過光敏化學(xué)試劑處理的相紙上進行曝光，隨后經(jīng)過定影而完成的。她這本書中的照片不僅清晰準(zhǔn)確地表現(xiàn)了不同藍藻的形態(tài)，而且在某種意義上使這些藍藻圖片之間產(chǎn)生了一種關(guān)聯(lián)，給讀者提供了很大的想象空間。

在1843年-1853年間，她一共收集并印制了264張海藻的照片，先后給家人和朋友制作了多本這樣的畫冊。畫冊中的海藻標(biāo)本大部分都是她從當(dāng)?shù)睾０渡鲜占瘉淼?也有一小部分來自其他地方。

在她父親去世之后，她就停止了這種照片的制作.后來在熱愛攝影的朋友安娜·迪克遜(Anne Dixon)的幫助下，出版了《英國和外國藏類植物橄版照片》(Cyanotypes of British and Foreign Ferns)。此后，她還用飾帶、羽毛等其他物體來進行全新的視覺探索……

后來有研究者認(rèn)為，攝影史沒有對她和她的作品給予重要評價，一方面是因為她出版的植物標(biāo)本作品中的植物標(biāo)本大多來自當(dāng)?shù)兀狈Φ湫托?，因此盡管她的作品反映了植物豐宮的細節(jié)特征，但仍然很少有出版物采用她的照片；另一方面是因為她沒有通過她父親的背景去廣泛推介自己的作品。她的作品可以說在當(dāng)時與佩版攝影法一樣，沒有引起社會的關(guān)注。

對于她所使用的氰版攝影法，大家可能并不熟悉，但是大家都知道建筑業(yè)中管復(fù)制設(shè)計圖紙叫“曬圖”，實際上其工藝采用的就是氰版攝影法。傳統(tǒng)曬圖定影是用氨水熏，曬圖得到的就是藍色的圖紙，漢語“宏偉藍圖”中的“藍圖”一詞就是這樣來的。這種曬圖的方法一直使用到現(xiàn)在，隨著數(shù)碼復(fù)制技術(shù)的發(fā)展，其作用逐漸式微。

關(guān)于氰版攝影法:

1842年，著名天文學(xué)家約翰·赫雪爾爵士(Sir John Herschel)發(fā)明了氰版攝影法(Cyanotype)。約翰·赫雪爾爵士在此之前就進行了大量的科學(xué)實驗，1839年1月29日，他成功地使用望遠鏡鏡頭進行拍攝，并使用硫代硫酸鈉把影像固定在了感光紙上，而使用的感光紙是用鹵化銀制作的。當(dāng)年3月14日，他送論文向英國皇家學(xué)會報告了自己獨特的攝影發(fā)明。除此之外，他還可說是現(xiàn)代攝影詞匯的鼻祖，英文中“攝影”一詞(Photograph)是他第一次提出并開始使用的；英文形容詞“攝影的”(Photographic)也是由他提出并開始使用的；在他第二次給英國皇家學(xué)會的報告中，又使用了“底片”(Negative)和“相片”(Positive)等攝影術(shù)語；在他晚年又創(chuàng)立了“快照“一詞 (Snapshot)。由此可以看出，約翰·赫雪爾爵士對于人類攝影歷史的發(fā)展作出了重要的貢獻。